思越木结构|建筑设计与建筑施工分离的区别
的发展史
古代： 建筑技术和社会分工比较单纯，和建筑施工并没有很明确的界限，施工的组织者和 指挥者往往也就是。
欧洲----------由于以石料作为的主要材料，这两种工作通常由石匠的首脑承担；
中国----------由于建筑以为主思越木结构|建筑设计与建筑施工分离的区别，这两种工作通常由木匠的首脑承担。
他们根据建筑 物的主人的要求，按照师徒相传的成规，加上自己一定的，营造建筑并积累了建筑文 化。
近代：建筑设计和建筑施工分离开来，各自成为专门。
西方----------是从文艺复兴开始萌芽宫廷建筑设计，到产业革命时期才逐渐成熟；
中国-----------是清代后期在外来的影响下逐步形成的。 分离开的原因：
（1） 随着社会的发展和的进步，建筑所包含的内容、所要解决的问题越来越复杂， 涉及的相关学科越来越多，材料上、技术上的变化越来越迅速，单纯依靠师徒相传、经验积 累的方式思越木结构|建筑设计与建筑施工分离的区别，已不能适应这种客观现实；
（2）加上建筑物往往要在很短时期内竣工使用，难以由一身二任，客观上需要更为细 致的社会分工，这就促使建筑设计逐渐形成专业，成为一门独立的学科。
现代室内设计作为一门新兴的学科，尽管还只是近数十年的事，但是人们有意识地对自 己生活、的室内进行安排布置，甚至美化，赋予以所祈使的，却 早已从伊始的时期就存在了。
一、室内设计的发展
原始社会西安半坡村的、，已考虑按使用需要将室内作出分隔，使 入口和的位置布置合理。 方形居住空间的火炕安排有进风的浅槽， 圆形居住空间，也设置起作用的短墙。 原始氏族社会的里，已经有人工做成的平整光洁的石灰质地面， 新石器时代的居室遗址里，还留有修饰精细、坚硬美观的红色烧土地面， 原始人穴居的洞窟里，壁面上也已绘有和围猎的图形。 也就是说，即使在人类建筑活动的初始阶段，人们就已经开始对“使用和氛围”、“物 质和”两方面的功能同时给予关注。 商朝的宫室，从出土遗址显示，秩序井然，严谨规正，宫室里装饰着朱彩木料， 雕饰白石，置有的铜盘。及至秦时的阿房宫和西汉的未央宫，虽然宫室建筑已荡 然无存，但从文献的记载，从出土的、等实物的制作，以及从石刻精美的窗棂、 栏杆的来看，毋庸置疑，当时的已经相当精细和华丽。 春秋时期思想家老子在《道德经》中提出：“凿户牖以为室，当其无，之用。故 有之以为利，无之以为用。”形象生动地论述了“有”与“无”、围护与的辩证关系， 也提示了的围合、组织和利用是的问题。同时，从老子朴素的辩 证法思想来看，“有”与“无”，也是，不可分割地对待的。 室内设计与建筑装饰紧密地联系，自古以来建筑装饰纹样的运用宫廷建筑设计，也正说明人 们对、精神功能的需求。 在历代的文献《考工记》、《梓人传》、《》以及计成的《园冶》中，均有 涉及室内设计的内容。 清代名人笠翁李渔对室内设计的构思，对的要领和做法， 有极为深刻的见解。在专著《居室器玩部》的居室篇中李渔论述：“盖居室之前，贵 精不贵丽，贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫”，“窗棂以明透为先，栏杆以玲珑为主，然此皆属 第二义，其首重者，止在一字之坚，坚而后论工拙”，对室内设计和装修的构思立意有独到 和精辟的见解。 我国各类，如北京的、四川的山地、云南的“一颗印”、傣族的干阑 式住宅以及上海的等，在体现的建筑和室内空间组织、在建筑装饰的 设计与制作等许多方面，都有极为宝贵的可供我们借鉴的。
二、国外室内设计的发展
公元前古埃及贵族的遗址中，抹灰墙上绘有彩色，地上铺有草编，配 有各类和生活用品。古埃及卡纳克的阿蒙神宙，宙前及宙内石柱的装饰纹样均极为 精美，大柱厅内硕大的石柱群和极为压抑的厅，正是符合古埃及神宙所需的森严 神秘的室内氛围，宙的精神功能所需要的。 古希腊和罗马在和室内装饰方面已发展到很高的水平。 古希腊雅典卫城帕提隆神宙的，起到室内外空间过渡的作用，精心推敲的、比 例和性能的合理运用，形成了梁、柱、枋的构成和具有的各类柱式。 古罗马庞贝城的遗址中，从贵族宅邸室内的，的地面，以及家具、 灯饰等加工制作的精细程度来看，当时的室内装饰已相当成熟。 罗马万神宙室内高旷的、具有公众聚会的空间，是内设置最 q 早的原型。 欧洲中世纪和文艺复兴以来， 哥特式、是夸张的、不对称的、奇特的、轻盈的、复杂的和多装饰的，以频 繁使用延伸的为其一大特征。表现在建筑上，就有尖拱券、小、垛墙、飞 扶壁和镶嵌等典型元素。 古典式、 巴洛克空间上追求连续性，追求形体的变化和层次感。 大线条来表现华丽感 (巴洛克风格打破了对理论家维特鲁威的盲目崇拜，也冲破了文艺复兴晚期 古典主义者制定的种种清规戒律，反映了向往自由的世俗思想。
另，巴洛克风格 的教堂富丽堂皇， 而且能造成相当强烈的神秘气氛， 也符合天主教会炫耀财富和追求神 秘感的要求。因此，从罗马后，不久即传遍欧洲，以至远达美洲。有些 巴洛克建筑过分追求华贵，甚至到了繁琐堆砌的地步) 首先是它有豪华的特色， 它既有宗教的特色又有享乐主义的色彩； 二是它是一种激情的 艺术，它打破理性的宁静和谐，具有浓郁的色彩，非常强调艺术家的丰富想象 力;三是它极力强调运动，运动与变化可以说是巴洛克艺术的灵魂；四是它很关注作品 的空间感和立体感；五是它的综合性，巴洛克艺术强调的综合手段，例如在建 筑上重视建筑与雕刻、的综合，此外，巴洛克艺术也吸收了文学、戏剧、音乐等领 域里的一些因素和想象； 六是它有着浓重的宗教色彩， 宗教题材在巴洛克艺术中占有主 导的地位；七是大多数巴洛克的艺术家有远离生活和的倾向，如在一些中， 人的形象变得微不足道，如同是一些花纹。 洛可可(因于路易十五统治时期风行，亦称“路易十五式“。) 琐 纤巧、精美、浮华、繁 路易十五的情妇蓬巴杜夫人、 杜巴丽夫人的左右着宫廷， 致使美化妇女成为压倒一 切的艺术风尚。它一方面不免浮华做作，缺乏对于神圣力量的感受；另一方面却以法国 式的轻快优雅使绘画完全摆脱了宗教题材。
愉快亲切、 舒适豪华的取代了圣徒痛苦 的殉难， 来源于法语 ,原意是'贝壳式',引申含义指“像贝克表面一样闪烁” 等风格的各类建筑及其室内均日臻完美，更趋成熟，历代优美的装饰风格和手 法，至今仍是我们创作时可供借鉴的源泉。 1919 年在德国创建的鲍豪斯学派，摒弃因循守旧，倡导重视功能，推进现代工 艺技术和的运用，在建筑和室内设计方面，提出与相适应的新观念。 鲍豪斯学派的创始人格罗皮乌斯当时就曾提出：“我们正处在一个生活大变动的时期。 旧社会在机器的冲击之下破碎了，正在形成之中。在我们的设计工作里，重要的 是不断地发展，随着生活的变化而改变表现方式。”20 年代格罗皮乌斯设计的鲍 豪斯校舍和密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那都是上述新观念的典型实例。
三、当前我国室内设计和建筑装饰应注意的问题
我国现代室内设计，虽然早在 50 年代首都北京人民大会堂等十大建筑工程建设时，已 经起步，但是室内设计和装饰行业的大范围兴起和发展，还是近十多年的事。由于改革开放， 从旅游建筑、开始，及至办公、和涉及千家万户的，在室内设计和建 筑装饰方面都有了蓬勃的发展。1995 年 8 月建设部颁发了《建筑装饰装修管理规定》 我国当前的室内设计和建筑装饰，尚有一些值得注意的问题，需要我们认真对待。 主要是：
1、和意识薄弱 对所设计室内空间内外环境的，对所在建筑的使用功能、性格考虑不够，容 易把室内设计孤立地、封闭地对待。
2、对大量性、的室内设计有所忽视 当前设计者和施工人员，对旅游宾馆、大型商场、高级餐厅等的室内设计比较重视， 相对地对涉及大多数人使用的如学校、幼儿园、诊所、社区等的室 内设计重视研究不够，对职工、大量性住宅以及各类生产性建筑的室内设计也有所 忽视。
3、对技术、、管理、法规等问题注意不够 现代室内设计与、、设备材料、施工工艺等结合非常紧密，科技的 含量日益增高，设计者除了应有必要的建筑艺术修养外宫廷建筑设计，还必须认真学习和了解现代建筑装 修的技术与等有关内容；同时，应加强室内设计与建筑装饰中有关法规的完善与执行， 如工程项目管理法、合同法、招投标法以及消防、卫生防疫、环保、工程监理、设计定额指 标等各项有关法规和规定的实施。
4、应增强室内设计的创新精神 室内设计固然可以借鉴国内外和当今已有设计成果，但不应是简单的“抄袭”， 或不顾环境和建筑类型性格的“套用”，现代室内设计理应倡导结合的创新。
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