“雕栏玉砌”之宫殿篇
中国古建筑有悠久的历史和丰富的文化内涵，是人类建筑史上的璀璨明珠。它承载着中华民族的建筑艺术、宗教、民俗、营造技术及建筑环境等多方面的理念和智慧，记录、传承了中国古建筑的建筑布局、形制等级，构造形式、结构类型、色彩运用和营造特征。系统、全面地了解中国古建筑基础知识，可为深入学习、研究古建筑相关知识、技术奠定基础。本文从中国古建筑按功能上分类，将古建筑划分为：
“雕栏玉砌”之宫殿篇（上）实例
宫殿、坛庙、陵墓是我国古代最隆重的建筑物。历代朝廷都耗费大量人力物力，使用当时最成熟的技术和艺术来营建这些建筑。因此，这三者在一定程度上能反映一个时期的建筑成就。同时，宫殿、坛庙、陵墓又是帝王权威和统治的象征，具有明显的政治性，社会的统治思想和典章制度对它们的布局有着深刻的影响。
如果说，西方古代以其单体建筑的宏伟、典雅、豪华而给人以深刻的印象，那么 中国古代这些具有纪念性的建筑物，则以群体布局的空间处理见长，在基址 选择、因地制宜地塑造环境以及空间、尺度、色彩处理等方面都富有特色和创造性。
接下来的几天，小筑手就带领大家一一走过这些古代工匠大笔着墨的地方。
“雕栏玉砌”之宫殿篇（上）发展阶段
宫殿广义上是帝王朝会和居住的场所。据推测宫殿建筑从殷商时期就有,河南安阳殷墟遗址的发掘, 可以看出商代宫殿建筑基址形制阔大、布局严整, 遵循“ 前朝后寝、左祖右社”的格局, 依次排列, 院落式组合的平面布局与台基立柱等构架, 已奠定了后来宫殿建筑的基础。秦统一全国后, 建造了大量宫殿,历史上记录的著名的宫殿有秦阿房宫; 西汉长乐宫、未央宫; 唐大明宫等。 现存最完整的宫殿是位于北京的明清两代的皇宫——紫禁城故宫。故宫占地78万 平方米, 有房屋8 000 余间,建筑雄伟壮观, 气势恢宏, 是我 国现存规模最大、保存最完整的宫殿建筑群。故宫作为皇家建筑,代表了中国明清建筑的最高成就, 也代表了中国古代木构架建筑的最高成就。无论是从空间布局、建筑造型、 装饰艺术等各个方面, 承载着中华民族几千年古老文化的积淀 , 凝结了古代工匠卓越的建筑才华。
朱颜易老，雕栏玉砌仍犹在，今天小筑手就带大家一起品读宫殿。
中国古代宫殿建筑的发展大致有四个阶段
第一，“茅茨土阶”的原始阶段 。在瓦没有发明以前，即使最隆重的宗庙、宫室，也用茅草盖顶，夯土筑基。
考古发掘的河南偃师二里头夏代宫殿遗址、湖北黄陂盘龙城商代中期宫殿遗址、河南安阳殷墟商代晚期宗庙、宫室遗址，都只发现了夯土台基却无瓦的遗存。其中于20世纪80年代末在 殷墟小屯村东地发现的建造于武丁村的大型夯土基址，结构最完整中国古代三大宫殿式建筑，却仍无瓦的发现。证明夏商两代宫室仍处于“茅茨土阶”时期。其中 二里头与殷墟中区都沿轴线作庭院布置，是中国三千余年院落式宫室布局的先驱。
偃师二里头夏代宫殿遗址
偃师二里头夏代宫殿遗址
二里头夏代都邑复原
河南安阳殷墟商代晚期宫室遗址 复原图
第二，盛行高台宫室的阶段。
陕西岐山凤雏西周早期的宫室遗址出土了瓦，但数量不多，可能还只用于檐部和脊部，春秋战国时瓦才广泛用于宫殿。与此同时，各诸侯国竞相建造高台宫室，如春秋时晋故都新田（山西侯马）、战国时齐故都临淄（山东临淄）、赵故都邯郸（河北邯郸）、燕下都（河北易县）、秦咸阳(陕西咸阳）等，都留有高四五米至十多米不等的高台宫室遗址。台上的建筑虽 已不存，但从秦咸阳宫殿遗址的发掘来看，高台系 夯土筑成，台上木架建筑是一种体型复杂的组合而不是庭院式建筑。加上春秋战国时的建筑色彩已很富丽，配以灰色的筒瓦屋面，使宫殿建筑彻底摆脱了“茅茨土阶”的简陋状态， 而进入一个辉煌的新时期。直至秦阿房宫、汉未央宫、唐大明宫含元殿和明北京奉天殿，都有很高的台基。其台基或用人工堆砌，或因天然土阜裁切修筑。足见 高台宫室的遗风延绵达2000多年之久。
陕西岐山凤雏遗址
阿房宫 想象图
第三，宏伟的前殿和宫苑相结合的阶段。
秦统一中国后，在咸阳建造了规模空前的宫殿“雕栏玉砌”之宫殿篇，分布在关中平原，广袤数百里，布局分散：渭水之北有旧咸阳宫、新咸阳宫和仿照六国式样的宫殿，渭水之南有信宫、兴乐宫和后期建造的朝宫——宏伟的阿房宫前殿，骊山有甘泉宫，此外还有许多离宫散布在渭南上林苑 中。其中阿房宫所遗夯土基址东西约lkm,南北约0.5km,后部残高约8m。西汉初期仅有长乐（太后所居）、未央（天子朝廷和正宫）两宫，文、景等朝又辟 北宫（太子所居），武帝大兴土木建造桂宫、明光宫、建章宫。各宫都围以宫墙，形成宫城，宫城中又分布着许多自成一区的“宫”，这些“宫”与“宫”之间布置有池沼、台殿、树木等， 格局较自由，富有园林气息。未央宫是汉帝的主要宫殿，有隆重的前殿，供大朝、婚丧、即位等大典之用（平日处理政务则在丞相府进行）。现存前殿台基残高达14m左右。
咸阳宫复原图
咸阳宫复原图
大明宫 想象图
第四，纵向布置“三朝”的阶段。
商周以降，天子宫室都有处理政务的前朝和生活居住的后寝两大部分。前朝以正殿为中心组成若干院落。但汉、晋、南北朝都在正殿两侧设东西厢或东西堂，备日常朝会及赐宴等用，三者横列。及至隋文帝营建新都大兴宫，追绍周礼制度，纵向布列“三朝”：广阳门（唐改称承 天门）为大朝，元且、冬至、万国朝贡在此行大朝仪；大兴殿（唐改称太极殿） 则朔望视朝于此；中华殿（唐改称两仪殿）是每日听政 之所。唐高宗迁居大明宫，仍沿轴线布置含元、宣政、紫宸三殿为“三朝” 。北宋元丰后汴京宫殿以大庆、垂拱、紫宸三殿为“三朝”，但由于地形限制，三殿前后不在同一轴线上。元大都宫殿与周礼传统不同，中轴线前后建大明殿与延春阁两组庭院应是蒙古习 俗的反映。明初，朱元璋刻意复古。 南京宫殿仿照“三朝”作三殿（奉天殿、 华盖殿、谨身殿），并在殿前作门五重（奉天门、午门、端门、承天门、洪武门） 。其使用情况为：大朝及朔望常朝都在奉天殿举行；平日早朝则在华盖殿。明初宫殿比拟古制，除“三朝五门”之外，按周礼“左祖右社”，在 宫城之前东西两侧置太庙及社稷坛。永乐迁都北京，宫殿布局虽一如南京，但殿宇使用随宜变通，明季朝会场所几乎遍及外朝各重要门殿，“三殿”与“三朝” 已无多少对应关系 。
隋唐建筑隋大兴宫
唐太极宫为隋大兴宫遗址位置
故宫三大殿
纵观汉、唐、明三代宫室，其发展趋势是：
一、规模渐小。汉长安长乐、未央两宫占地分别为6. 6及4. 6km2;唐长安大明宫为3.3 平方千米，明北京紫禁城（宫城）仅0.73 平方千米。
二、宫中前朝部分加强纵向的建筑和空间层次，门、殿增多。
三、后寝居住部分由宫苑相结合的自由布置，演变为规则、对称、严肃的庭院组合，汉未央宫、唐大明宫台殿池沼错综布列，富有园林气氛，不似明清故宫森严、刻板。
“雕栏玉砌”之宫殿篇（下）实例
大明宫 复原图
1、唐长安大明宫
唐初利用隋代旧宫，改名为太极宫。唐高宗时，因太极宫地势卑湿，遂在其东北角御苑内龙首原高地上，将唐太宗时所建大明宫扩建而成新宫。太极宫从此降为闲散之所，大明宫成为唐朝政治中心所在地。大明宫位处高地，居高临下，可以远眺城内街市。
宫城占地面积约为明清北京紫禁城的4. 5倍。全宫分为外朝、内廷两大部分，是传统的“前朝后寝”布局。 外朝三殿：含元殿为大朝，宣政殿为治朝，紫宸殿为燕朝。宫前横列五门，中间正门称丹凤门，从丹凤门到紫宸殿轴线长约1.2km。 含元殿前两侧则有钟、鼓楼和左右朝堂。经考古发掘获知，含元殿高出地面10余米，殿基东西宽76m，南北深 42m，是一座 十三间的殿堂，殿阶用木平坐，殿前有长达70佘米的坡道拱登临朝见之闱， 坡道共7折，远望如龙尾，故称“龙尾道”。
如《含元殿赋》所云：“象行龙之曲直，夹双壸（按：宫中道谓之 ‘壸’）之鸿洞”而谓之“龙尾道”。殿前左右有阙楼一对相向而立，有飞廊与殿身相连，形成环抱之势。这组建筑 造型雄伟、壮丽，表现了唐朝的兴盛与气魄。含元殿后为宣政门、宣政殿，殿前庭内遍植松树，殿东西两侧院内有门下省、中书省、御史台、待诏院、史馆等官署。宣政殿后有紫宸门、紫宸殿，是常朝所在的天子便殿，大臣赐对从宣政殿东侧阉门入此殿，称为人间。
龙尾道 示意图
内廷部分以太液池为中心，布置殿阁楼台三四十处，形成宫与苑相结合的起居游宴区。太液池西侧的麟德殿，是天子赐宴群臣、宰臣奏事、蕃臣朝见、观看伎乐等活动的重要场所，据发掘，殿平面进深7间， 面阔11 间 ，面积约5000 平米，规模宏大。殿两侧还有楼阁相辅，形成一座体型复杂的殿宇。
含元殿 示意图
2、明清北京宫殿
现存的北京宫殿始建于明永乐四年（1406年），完成于永乐十八年（1420 年）。 北京宫殿制度虽仿照南京，但壮丽宏伟过之。清代则沿用明代旧宫，其间已有重建、改建，而总体布局仍大体保持明代旧貌，且至今还有不少殿宇是明代遗物。宫城称为紫禁城，东西宽760m,南北深960m ，周围有护城河环绕。城墙四面辟门：南面正门曰午门，北面神武门，东、西分别为东华门和西华门，门上都设重檐门楼。城墙四隅有角楼。
故宫午门
宫城内部仍分外朝、内廷两大部分。外朝包括三殿、文华殿、武英殿三区。文华殿在明代是太子读书、举行经筵讲学典礼和召见学士的地方，清代在此增建文渊阁，藏四库全书。武英殿原是召见大臣议事之处，但实际应用很少，到清康熙时，在此刻印书籍，在中国印刷史上颇有地位。武英殿前小院内留有明代建筑南薰殿，原是学士缮写宝册和收藏历代帝王与名贤像的地方。殿内彩画精美，是明代原物。
外朝主殿太和殿供天子登基、颁布重要政令、元旦及冬至大朝会及皇帝庆寿等活动之用。殿前庭院长宽各200余 米，有8m多高的白石台基将殿身高高托起。每逢朝会，庭前排列商簿仪仗，气象森严。太和殿后的 中和殿是大朝前的预备室，供休息之用。再后，是殿试进士、宴会等用的保和殿。这三座殿宇共立于白石台基上，一律红墙黄琉璃瓦，色调鲜丽。其中太和殿用重檐庑殿顶，中和殿用攒尖顶“雕栏玉砌”之宫殿篇，保和殿用重檐歇山顶，使建筑体型主次分明，富于变化。自保和殿后的乾清门以北，就是内廷，包括以乾清宫为中心的中路和左右侧大片嫔妃所居的院落式寝宫。其中乾清宫是皇帝正寝，坤宁宫是皇后所居, 明嘉靖时，两宫之间又建了一座小殿“交泰殿”，于是成了外三殿与内三殿的布局。紧靠乾清宫东西两侧，即为东六宫、西六宫、乾东五所、乾西五所等。这种布置， 还附会天象：乾清宫象天，坤宁宫象地，东西六宫象十二星辰，乾东、西五所象众星，形成群星拱卫的格局，其目的无非是夸张皇帝的神圣。东六宫东侧自北向南还有几组小庭院，是管理衣食的服务机构，南端是宫内祭祖用的奉先殿。内廷部分周围有内宫墙环绕保护，墙外还有长巷相隔，以加强警卫。由此再向东、向西直到紫禁城墙，南抵文华殿、武英殿，称为“外东路” 与“外西路”，是皇帝长辈、晚辈居住的区域和服务机构 。在中轴线的最后，有一区御花园，殿阁亭台作对称布置，了无园林趣味。其中钦安殿又称玄极宝殿，是一座明代建筑，重檐盝顶。明时供季秋大享及祭祀玄武之神等用。
故宫天安门
北京故宫是中国封建社会末期的代表性建筑之一，在利用建筑群来烘托皇帝的崇高与神圣方面中国古代三大宫殿式建筑，达到了登峰造极的地步。它的主要手法是在1.6km的 轴线上，用连续的、对称的封闭空间，形成逐步展开的建筑序列来衬托出三大殿的庄严、崇高、宏伟。从商周起，院落是各类建筑群的基本组合手段。北京故宫从大清门起经过6 个封闭庭院而后到达主 殿：大清门北以500余米长的“千步廊”组成一个狭长的前院，再接一个300余米长的横向空间，形成丁字形平面，北端就是高耸的皇城正门——天安门，门前配有白石华表，金水河桥，形成第一个建筑高潮。进人天安门，是一区较小的庭院，尽端是体量、形式和天安门相同的端门。这种 重复，使天安门的形象得到加强。通过端门，进人一个深300余米的 狭长院落，午门以其丰富的轮廓和宏伟的体量形成第二个高潮。午门内是太和门庭院，宽度200 余米，至此 豁然开朗。过太和门中国古代三大宫殿式建筑，庭院更大，是一个面积4公顷多的近乎正方形的大广场，正中高台上 的太和殿有10余座门、楼和廊庑环列拱卫，达到了 全局的最高潮。
在建筑处理上，应用以小衬大、以低衬高等对比手法突出主体。如天安门、午门都用城楼式样，基座高达10余米；太和殿用3层汉白玉须弥座， 配有栏杆、螭首，显得豪华高贵 ；而附属建筑的台基就相对简化和降低高度，从而保证主要门殿的突出地位。屋顶则按重檐、庑殿、歇山、攒尖、悬山、硬山的等级次序使用：午门、太和殿用重檐庑殿，天安门、太和门、保和殿用重檐歇山，其余殿宇相应降低级别。建筑细部和装饰也有繁简高低之别，如太和殿斗拱上檐出4跳，下檐出3跳，等级最高。主要殿 、门之前还用铜狮、龟鹤、日晷、嘉量等建筑小品和雕饰作为房屋尺度的陪衬物，并以示皇权之神威。
建筑色彩采用强烈的对比色调：白色台基，土红墙面，朱色门窗和青绿彩画之中密布着闪光的金色，再加上黄、绿、蓝等诸色琉璃屋面，使故宫在蓝天和全城大片灰瓦屋顶的衬托下，显得格外绚丽璀燦、光彩夺目。在中国古代，使用色彩也有等级限制，金、朱、黄最高贵，用于帝王、贵族的宫室；青、绿次之，百官第宅可用；黑、灰最下，庶民庐舍只用这类色调。历代建造宫殿都要征调大批军工、民工，并从各地调运建筑材料。明代营建北京宫殿，木刺.来自云贵四川等西南边远地区，砖来自山东临清和苏州等地，白石来自北京房山等地，颜料来自南方诸省。一宫之成，役作遍于全国。北京故宫的建筑成就，堪称是古代人民所写下的壮丽历史篇章。