操尽千曲晓清声|张家祥书法随感魏启后
操 尽 千 曲 晓 清 声-------张家祥书法随感
魏启后
认识家祥还是在八十年代末书协组织的一次慰问部队的活动中。那时的家祥才是二十多岁的小伙子，白白静静、文质彬彬，穿着一身军装显得特别精神。他始终在我左右，理纸添墨，问一些关于书法的问题，还跟我照了合影，很是勤快和机灵，表现出了对书法的感悟和热爱，我当时为他写了“精益求精”四字以作期望和勉励。之后的二十多年里，家祥笃学好问，勤奋习书，在军队这个大熔炉里百炼成钢，在书法创作上取得了显著的成绩。
刘禹锡《陋室铭》
现在，家祥在部队已具备相当的军衔和职位，诸多方面可谓顺风顺水。多年的军旅生涯造就了他正直、坚毅、笃实、颖悟的个人品质。这对于他从事书法艺术并取得骄人的成就起着举足轻重的作用。
我们知道，书法创作要从传统中拨通出来，从集古到自运，再走上创新的道路，才能真正做到“古不乖时，今不同弊”。多年以来，家祥潜心书法，起步于唐楷，举凡经典名帖、铭文刻石无不一一涉猎。看得出在经典法帖的学习和掌握上有良好的悟性和捕捉能力。从中把握了较丰富的表现手法魏启后书法，具备了扎实的帖学功底。他的章草来自皇象、索靖及陆机的平复帖等较为纯正的书脉，吸收了时人的一些创作意识。笔法上，他能将各种书体和各种风格的用笔特点用在章草的创作中去，且不露痕迹，浑然一体，丰富了章草书的内涵，增加了表现力；字法上，紧结、伸展、宽松的结字在作品中时有体现，能随机应变，似无定法，而又出规入距，显得从容大度和谐自然；章法上，注重整体效果的体现，看似轻松随意操尽千曲晓清声|张家祥书法随感魏启后，细审之发觉他在伸缩移位、方圆互用、点线结合、转折随形等诸多方面都暗藏巧思，似无意而实有意，有意中又似随意，故能渐去斧痕，渐趋自然。
王维《山居秋暝》
我常说，学书法一定要从古人开始，从临摹入手魏启后书法，从形中求得笔法、章法及字的结构，古人的学好了，学透了，自己的就自然流露出来。家祥深谙其中的道理，他没有满足于现有的成绩，及时调整方向，敏锐地把《兰亭序》选为研究课题，从实临入手，始终抓住“形”似不放，以期在探得古人之法上有所突破。其实，从“形”入手就是抓住了书法的关键，一笔一画的形里包含着用笔的方法，对笔画最细致入微的临摹和训练，受着正确的笔法、结字、和章法的熏陶，既能学习到方法，也能学习到意识。看家祥的实临《兰亭序》，可以体会到他追求至极的立意魏启后书法，从微妙微肖的摹写中，能够体会到对羲之笔法的准确领悟，也看出了《兰亭序》中所特有的律动和节奏，其笔法结字直追山阴，咄咄逼真，可谓如灯取影、形神两全，绝非优孟衣冠可以比拟，列鼎前贤巨迹亦不逊色。
杜甫《望岳》
近来家祥捷报频传，作品屡屡在全军、全国专业展览中获得一、二等奖操尽千曲晓清声|张家祥书法随感魏启后，颇令同侪瞩目，这也算他的福缘善报了。愿家祥在今后的日子里以既有之根继续孜孜不辍，以期层楼更上。
张家祥先生作品
皮日休《牡丹》| 徐凝《牡丹诗》| 刘禹锡《赏牡丹》
贾岛《寻隐者不遇》| 王维《鸟鸣涧》| 王维《鹿柴》| 太上隐者《答人》
李正凡《牡丹》| 王维《红牡丹》
太上隐者《答人》
王维《山居秋暝》杜甫《望岳》
苏轼《赤壁怀古》
《心净若莲花》