左宗棠（1812—1885），字季高，一字朴存，号湘上农人，湖南湘阴人。晚清著名湘军将领、洋务派代表人物、中兴名臣，官至东阁大学士、军机大臣，封二等恪靖侯，同时他也是一位书法家。
近人马宗霍评价：“文襄公行书出清臣（颜真卿）、诚悬（柳公权），而稍参率更，北碑亦时凑笔端，故萧然森立、劲中见厚。”康有为《广艺舟双楫》称：“左文襄笔法如董宣强项，虽为令长，故自不凡。”
与曾国藩并称“晚清四大名臣”的左宗棠，其笔法受何绍基影响很明显，无论行书、篆书，都有何绍基书法的神韵。
何绍基对左宗棠的影响，最早可能来自于其老师岳麓书院山长欧阳坦斋。欧阳坦斋不仅与何家是姻亲，也非常欣赏何绍基书法何绍基草书作品，他收藏了许多何绍基的作品，何绍基也曾书联为他贺寿。
何绍基63岁时曾有诗怀奉命援浙的左宗棠，从左宗棠的跋中可见何绍基在城南书院讲学时与其交情不浅。后来在长沙骆秉章幕府期间，左宗棠与何绍基二人还有过直接的交往。
作为当时在湖南乃至全国享有盛名的何绍基书法，左宗棠不会不加以关注。事实上清朝四大名臣的书法家，哪位高人写的？，左宗棠在书风上确实受何绍基影响颇深，其所宗的“书出清臣（颜真卿）、诚悬（柳公权），而稍参率更（欧阳询）”的书学路径更是与何绍基同出一源。
在左宗棠书法作品中，可以明显看出何绍基书法的脉络。行楷用篆隶笔意是何绍基书法的一大特点，甚至因为特别注重篆隶书法起笔的逆入、涩行，会在起笔处留下墨汁浸润的痕迹，也就是后人评价何绍基书法所谓的“蚕头”。
在左宗棠行楷书法中，横、竖、点、撇等笔画明显带有这种篆隶用笔的起笔动作。虽然用笔习惯的差异使得两人在起笔的方式上有所不同，如在横画的书写上何绍基习惯从左下起笔，而左宗棠则习惯于从左上起笔，但左宗棠在基本用笔特点上与何绍基并无二致。
何绍基书法强调笔笔中锋，左宗棠则在继承何绍基中锋用笔的基础上，中、侧并用，用笔上显得更加丰富。
横平竖直是何绍基书法的一大特点，虽然其“回腕”执笔之法使得有些字在整体上有些倾斜，但并没有影响其书法横平竖直的体式。左宗棠书法显然也受此影响，甚至较何绍基书法结体更为平正。
颜真卿书法影响了何绍基一生，不管是复古篆隶的用笔还是向外开张的体态，颜真卿书法都造就了何绍基书法雄强宽博、阳刚正大的气象。左宗棠在结体和用笔方面更为灵活何绍基草书作品，但他在很多字的处理上，深得何绍基字势之理，如笔画粗细对比、行笔过程中的墨团等。
何绍基书法章法疏朗清朝四大名臣的书法家，哪位高人写的？，充满空泛灵动之气，在这点上，左宗棠书法却有其自出新机之特色。左宗棠倔强狂狷的性格使他在取法何绍基的过程中，并没有亦步亦趋，而是遵从自己天性而为，所以对比何绍基灵动飘逸的书法风格，左宗棠书法却显得更为倔强雄奇。
当然了，作为清朝晚期的重臣，左宗棠一生的功业并不在书法上，即便如此，他的书法依然不输于当时的书法家。
想当年在收复新疆的时候，左宗棠命人抬着棺材走在前面，视死如归地奔赴沙场，那是何等的豪迈。这种气质何绍基草书作品，自然会表现在其书法中。这就是我们常说的“字如其人”。