近十年网络小说的三个基本特质——以拓跋小妖功夫兵王为个案的考察
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何亦聪，男，1985年生，河南濮阳人。2007年考入苏州大学文学院中国现当代文学专业，师从范培松教授，2010年获文学硕士学位。2010年考入北京师范大学中国语言文学系中国现当代文学专业，师从黄开发教授近十年网络小说的三个基本特质——以拓跋小妖功夫兵王为个案的考察，2013年获文学博士学位，同年入山西大学文学院任教，现为山西大学文学院讲师，硕士生导师，山西省作家协会签约评论家。主持省级课题两项，主要研究方向为中国现当代散文研究，并以周作人散文研究为重心，已发表论文二十余篇。近年来学术兴趣转入中国近现代述学文体研究和现代散文的“文脉”（即其古典渊源）研究。
近十年网络小说的三个基本特质
——以拓跋小妖《功夫兵王》
为个案的考察
拓跋小妖
网络文学二十年：前后两个时期
中国当代网络文学在近二十年的发展过程，其实是一个从众声喧哗的、以个体表达为主的自由形态走向规范的市场化运作机制的过程，因此，谈论网络文学，首先需要注意的一个问题是：它并不是一成不变的，并不是从一开始就是与市场化或消费主义紧密结合的。时至今日，网络上仍然存在着大量的“榕树下时代”的“文化遗民”，他们怀念2000年左右的网络文学和网文环境，好像只有那个时代的网络文学和网文环境才是更加纯粹、更加自由的，才是不受商业化之浸染的。有一个吊诡的事实是大多数研究者都未曾注意到的，即：初期的网络文学写作者，他们往往比以《收获》《人民文学》等主流刊物为发表阵地的作家们更自命为“纯文学写作者”，因为这一时期的网络文学既未被市场和资本渗透，又通过自由的网络表达规避了体制的收编。
以十年为界，我们可以将从1996至2016的中国网络文学发展分为前后两个时期，前期的主流是“自由表达”，后期的主流则是“拥抱市场”，而决定其由前期转入后期的关键因素，从表面上看，是资本的渗入，就其深层实质而言，则是参与群体和受众群体的变化。如果要用一个词语来形容的话，2000年左右的网络文学，基本上还是处于一种“小国寡民”的状态，那个时代有条件上网的人不多，一台配置不高的电脑差不多都要卖到一万块，网费更是贵得离谱，所以，首先是在北京、上海、广州、深圳这样的一线城市里面，出现了一批白领网络人士，他们以一种自由表达的姿态，进行网络文学的创作。但是，时间推进十年，到2010年的时候，网络文学的主要参与群体、受众群体就发生了巨大变化，到近几年，其最大的受众群体竟变成了“江浙沪地区的外来务工者”，受众群体的变化，必然会引发文学特质的改变，这正是消费社会的潜在逻辑——消费者的需求决定生产者制造什么样的产品。
那么，变化是在什么时候发生的呢？有的探讨新世纪网络文学发展的学者把这个变化的关节点定在了2003、2004年，但是，从我个人的实际体验来说，至少到2004年的时候，网络文学的这种市场化运作还不能说是十分普遍，有相当一部分的文学网站，他们的发展预期仍然还是想和主流的纯文学去接轨。我有一个清晰的记忆，大概在2004年夏天的时候，红袖添香原创文学网成立了一个专题策划组，主要负责作家访谈、作品授权、作家专题策划等工作，那个时候我们所联络的作家，100%仍然是纯文学领域的，比如陈希我、盛可以等。所以，从网络文学的整体局面来看，真正翻天覆地的变化，应该不是发生在2003、2004年，而是发生在2005、2006年，这个变化的发生，是和当年盛大公司对各个文学网站的疯狂收购有关的。也就是说，网络文学的市场化，其最直接的导火线，本身就是一个市场行为。
拓跋小妖书影
读者接受层面：精准定位与密切互动
现在，回到本文要讨论的主题，拓跋小妖的网络小说作品上来，无论从创作的时间上说，还是从创作的风格、性质上看整体而言,网络小说的典型形态和传统通俗文学，很明显，小妖的小说肯定是属于后一时期的，亦即网络文学已经进入市场化运作时期的作品。他的小说具有此一时期网络小说所共有的一些典型特点，如：超长的篇幅（其代表作《功夫兵王》总字数达到了320万字，普鲁斯特的巨著《追忆逝水年华》曾以其篇幅之宏大震惊文坛，但是《追忆》的裁制、篇幅放到中国当下的网络小说中仅居中流），适合大众口味的题材选择（《功夫兵王》属于现代都市武侠类型小说），松散的结构（网络小说的阅读多系读者随着作者的更新逐章追读，因此，在整体结构的严密性上要求较低）。显然，我们不能够使用纯文学的标准去探讨这一类型的小说，甚至近十年网络小说的三个基本特质——以拓跋小妖功夫兵王为个案的考察，也不能使用探讨传统通俗小说，亦即张恨水、金庸小说的标准，去探讨这一类型的小说，就是说，当下的这种网络小说写作模式，不仅与严肃文学不同，与传统的通俗小说也不同。下面，我想以小妖的《功夫兵王》为个案，就这种不同文学形式彼此之间的差异性，来归纳三个当下网络小说写作的基本特质。首先从读者接受层面着眼，有两个突出的特质：
首先，是严格、精准的受众群体预期定位。拓跋小妖的小说，我不知道他自己在写作之前是不是有一个读者群的预期定位，从我个人对《功夫兵王》的阅读感受来说，这部小说的主要读者群，应该是15到28岁这个年龄段的青年男性群体。后来我就《功夫兵王》的阅读情况在高校范围内做过一个小小的问卷调查，出乎意料的是，他的小说在计算机系的读者，比我们中文系要多，而且读者基本上是男性，没有女性。从受众群体的预期定位出发，市场化时代的网络小说写作者必然不可能以“自由表达”为风尚，反而会针对特定群体的特定需求去进行“量身打造”，当下大量的“打怪升级”类型网络小说的出现，正是因为网络文学近几年的主要受众群体已经转入社会底层，于艰难的日常生活之外，他们需要此类小说为他们提供一场又一场的“白日梦”。因此，当下的网络小说写作，其对受众群体预期定位的精准程度，要远远超过过去的通俗小说，比如张恨水的小说预期受众群体就是普通市民阶层，他不可能精确到具体的年龄段、性别、收入状况、社会阶层等等。为什么呢？因为在这样的一个小说大爆炸的时代，任何一个小说家，再想像过去金庸那样对各个年龄段、各个阶层的读者来一个通吃，已经不可能了，只要能够精确地把握住某一个读者群，那就是成功。从这个意义上说，拓跋小妖的小说无疑是成功的整体而言,网络小说的典型形态和传统通俗文学，他很好地把握住了年轻男性读者群体的接受心理和阅读口味。
其次，是写作过程当中作者与读者的互动。当然，在传统的通俗小说写作当中，也存在这种互动关系，比如过去报纸、杂志上面连载的小说，作者在创作过程中会收到一些读者来信，读者也可能会对以后的情节发展提出建议。但是，过去的那种互动，无论是在速度上、数量上还是强度上，都远远没有办法和现在的网络小说相比——我如果此刻在网上看了小妖最新写的一节小说，短短几分钟之内就可以通过评论或者站内私信的方式给他提供建议。
何亦聪参加座谈会
叙事技巧层面：速度感
除了读者接受层面，在叙事技巧层面，当下的网络小说作品也有其特质，比如，网络小说通常都比传统的通俗小说更有“速度感”。此处之所谓“速度感”不是指作者写作速度的快慢，而是指小说叙事节奏的快慢，简单地说，就是，现在的网络小说，比传统的通俗小说，叙事节奏要快得多。拓跋小妖的《功夫兵王》就是一个很典型的例子，在这部长达三百余万字的小说里，作者的叙事却基本上不会有什么拖泥带水的地方，人物，事件，背景，差不多一上来就交代清楚了，而且，如果小说里面的人物遇到了让读者感到揪心的难题，他基本上会在两三章的篇幅之内解决掉，然后再设置下一个难题。那么，为什么会这样呢？我认为有以下三个原因：
第一整体而言,网络小说的典型形态和传统通俗文学，与网络小说写作的竞争强度有关。如前所述，这是一个“小说大爆炸”的时代，从读者的角度来说，到底读哪个，不读哪个，很难选择，有时候会挑花眼。因此，对于一个网络小说写作者而言，他就必须训练出这样一种技能：在开头第一章或者前三章的篇幅之内，一定要成功地留住读者，让他有兴趣继续读下去。如果还是像传统的通俗小说那样慢悠悠地展开叙事节奏，一点一点地填充细节，讲究结构的完整性和整体的审美化，那是必然留不住读者的。
第二，与网络小说的发表形态有关。一个成熟的网络小说作家，基本上是要保持一天一更新的，拓跋小妖的更新速度则达到了一天一万两千字，而读者基本上也是紧跟着作者的写作速度，更新一章就读一章，在这种阅读形态下，你要留住读者，还必须保证每天都能给他们一点刺激、一点新鲜感。《功夫兵王》这部小说就是这样去做的，小说本身有一个大的主体线索，同时大的线索下面不断地延伸出一些小难题、小冲突、小矛盾，每个小难题的解决通常不会用很长时间，因为时间太长了，没有新的难题出现，旧的难题又老是解决不了，读者也会感到厌倦。
第三，与当下读者的生活状态有关。我们当下的大部分人的生活节奏，都比过去要快得多，生活节奏的加快也会导致阅读心理的变化，现在大部分的网络小说读者，可能都更加喜欢简单、直接、迅速、不拖泥带水的处理方式。说到底，当下的网络小说写作都是以消费主义为潜在逻辑的，受众的需求决定了写作者的选题方向和技术特点，如果想要摆脱网络小说的同质化，使之走向多元化，乃至向严肃文学靠拢，唯一的方法，只能是提高受众群体的文学品位和知识素养。拓跋小妖作为一个当下网络文学环境中的小说家、写作者，他是成功的，但是，他的这种成功，也是不能够用严肃文学的标准、或传统的通俗文学标准去衡量的。在探讨这一类型的网络小说作品的过程当中，可能我们真的需要努力去构建一套新的话语体系。
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